De ce Mândrie și Prejudecată nu este un roman de dragoste

„Mândrie și prejudecată” este adesea citit ca unul dintre cele mai romantice texte din literatura universală. O poveste de dragoste care îndură greșeli și neînțelegeri și este în cele din urmă răsplătită cu fericire reciprocă. Acest roman este adesea numit reconfortant, armonios și aproape perfect în logica sa emoțională. Tocmai această lectură ascunde punctul esențial.

Jane Austen za scris într-adevăr despre căsătorie, sentimente și atracție. Dar romanul este structurat în așa fel încât dragostea nu are nici scopul și nici forța motrice a intrigii. Mai degrabă, este un efect secundar al sistemului mult mai dur și mai sobru în care trăiesc personajele. Mândrie și prejudecată este, în primul rând, un text despre controlul social, deghizat cu grijă într-o poveste romantică.

Lumea lui Austen este extrem de rigidă. Totul contează: mediul în care trăiește, veniturile, relațiile, reputația, manierele, capacitatea de a se ridica la înălțimea așteptărilor. Orice sentiment există doar în limitele permise de societate. Dragostea aici nu este eliberatoare - este testată, filtrată și, în cele din urmă, acceptată sau respinsă de sistem. Acesta este motivul pentru care romanul este atât de adesea perceput ca fiind „confortabil”. Nu distruge ordinea - o confirmă.

Elizabeth Bennet este adesea descrisă ca o eroină independentă, ironică și cu gândire liberă. Însă o lectură atentă a textului dezvăluie că libertatea ei este strict limitată. Se poate îndoi, poate fi ironică și poate greși - dar numai în anumite limite. Fiecare pas al ei este constant cântărit în raport cu consecințele sociale, iar romanul nu îi permite niciodată să depășească cu adevărat aceste limite.

Darcy, la rândul său, nu este un erou romantic în sensul tradițional. Transformarea sa nu este o cale către „dragoste adevărată”, ci un proces de adaptare la așteptările sociale. El învață să fie mai comod, mai corect, mai ușor de gestionat - și tocmai asta îl face un partener acceptabil.

Reapropierea lor pare o victorie a iubirii, dar, în realitate, este o potrivire perfectă a intereselor, statutului și normelor comportamentale. Tensiunea romantică nu apare dintr-un tabu, ci dintr-o nepotrivire a codurilor sociale care se armonizează treptat.

Jane Austen este incredibil de precisă în descrierea acestui mecanism. Romanul ei nu oferă niciun protest evident împotriva sistemului, dar oferă o descriere meticuloasă. Fiecare personaj este constant sub supraveghere: de către familie, vecini și societate în ansamblu. Reputația este mai importantă decât emoția, iar fericirea personală este posibilă doar dacă nu perturbă ordinea generală.

În Mândrie și prejudecată, iubirea nu este o forță capabilă să schimbe lumea, ci un instrument de stabilizare. Ea îi recompensează pe cei care au învățat să simtă corect, să aleagă corect și să se comporte corect. Nu este o emoție rebelă, ci una disciplinată.

De aceea romanul a rezistat atât de bine. Nu oferă iluzii periculoase. Arată cum fericirea devine posibilă în cadrul unei structuri sociale rigide - dar numai cu prețul unui autocontrol constant.

Masca romantică face ca acest proces să fie mai puțin vizibil. Citim textul ca pe o poveste de dragoste pentru că este mai convenabil. Ne permite să acceptăm mai ușor un sistem în care sentimentele nu sunt eliberate, ci reglementate. Dar dacă îndepărtăm această mască, Mândrie și prejudecată apare ca unul dintre cele mai precise texte literare despre modul în care societatea ne modelează ideile despre iubire.

Și poate de aceea romanul pare încă atât de „corect”. Nu tulbură și nu distruge. Ne învață să nu ne opunem, ci să ne integrăm – frumos, inteligent și cu sentimentul că a fost propria noastră alegere.

Din cartea „Ceai cu Jane Austen” de Kim Wilson

Deși pe vremea lui Jane Austen se știa în general că ceaiul nu vindeca ciuma bubonică, acesta era încă considerat o băutură extrem de benefică. Capacitatea sa de a vindeca melancolia era incontestabilă; ceaiul verde era mestecat pentru a suprima arsurile la stomac. Având în vedere abundența meselor copioase, această afecțiune era destul de frecventă. 

Alături de apa minerală, ceaiul era folosit pentru a stimula „mișcarea fluidelor” în organism, probabil datorită efectului său diuretic ușor. Asigurarea unei astfel de mișcări era principala preocupare a medicilor din secolul al XVIII-lea. 

Din păcate, multe dintre medicamentele pe care le foloseau, spre deosebire de ceai, erau extrem de toxice, iar tratamentele atât de extreme încât puteau ucide cu ușurință nefericitul pacient. Medicii vremii susțineau măsuri drastice: sângerări abundente, lavaj gastric, inducerea vărsăturilor și comprese fierbinți.

Când fratele lui Jane Austen, Henry, s-a îmbolnăvit ușor de „colică hepatică”, farmacistul (adesea apelați la ei în locul medicilor) i-a prescris calomel, un laxativ puternic pe bază de mercur, care nu numai că avea un efect direct, dar provoca și otrăvire. De asemenea, a suferit scurgeri de sânge timp de trei zile la rând, recoltând zilnic douăzeci de uncii de sânge, pentru un total de aproape patru pinte (2,3 litri) - aproape jumătate din sângele din corpul uman.

Jane Austen: Lumea romanelor ei

 

„Datorită prezenței servitorilor care se ocupau de îndeplinirea treburilor casnice, proprietarul de pământ și familia sa puteau petrece o perioadă semnificativă de timp bucurându-se de o varietate de distracții, atât publice, cât și private. Cel mai important dintre acestea era dansul, deoarece era principala modalitate prin care tinerii se puteau cunoaște într-un mediu respectabil și atent controlat.”

Cititorii moderni se întreabă uneori de ce scenele de dans apar atât de mult în romanele lui Jane Austen; dar în timpul vieții sale, sala de bal era cel mai bun, ba chiar aproape singurul, loc unde se puteau găsi parteneri de căsătorie și unde curtarea putea înflori.

Marianne Dashwood este încântată de energia virilă a lui Willoughby când aude că acesta a dansat toată noaptea și s-a trezit din nou patru ore mai târziu pentru a merge la vânătoare; Henry Tilney o tachinează pe Catherine sugerând că dansul country ar putea fi considerat un simbol al căsătoriei; în ciuda remarcilor tăioase ale lui Elizabeth Bennet la adresa lui Darcy în timpul primului lor dans, când aceasta este iritată de tăcerea lui, el are deja „sentimente destul de puternice” pentru ea; domnul Rushworth și Maria Bertram, „după ce au dansat împreună la multe baluri”, își anunță logodna; iar la balul Crown de la Highbury Emma își dă seama pentru prima dată că domnul Knightley este un bărbat atrăgător.

Daphne du Maurier - Rebecca (recenzie)

 

Daphne du Maurier - Rebecca (1938)

derulati si cititi cartea:

Rebecca este un roman gotic din 1938 scris de autoarea engleză Daphne du Maurier și descrie o tânără femeie fără nume care se căsătorește impetuos cu un văduv bogat, înainte de a descoperi că atât el, cât și casa sa sunt bântuiți de amintirea primei sale soții.

Într-o introducere care definește scena, naratoarea anonimă visează la moșia soțului ei, Manderley, deplângând că nu se poate întoarce. A trecut timp de la distrugerea acesteia, timp în care cuplul s-a instalat într-o „liniște liniștită” în mici hoteluri mediteraneene.

La începutul anilor 1920, în timp ce era în slujba a unei americance bogate aflate în vacanță la Monte Carlo, naratoarea îl întâlnește pe bogatul Maxim de Winter, în vârstă de 42 de ani. El este un văduv a cărui soție, Rebecca, s-a înecat într-un accident de navigație cu un an în urmă. După două săptămâni de curtare, ea devine a doua doamnă de Winter și îl însoțește la Manderley, moșia sa din Cornwall, unde este prezentată doamnei Danvers, menajeră și fostă cameristă a Rebeccăi.

Doamna Danvers încearcă încontinuu să o submineze psihologic pe naratoare, sugerându-i că nu va atinge niciodată frumusețea și eleganța pe care le poseda predecesoarea ei. Îi arată naratorului aripa de vest a casei, care are vedere la mare. Aripa de vest a fost anterior dormitorul Rebeccăi, pe care l-a păstrat ca un altar dedicat răposatei sale amante. Când naratorul face mici cereri, doamna Danvers și ceilalți angajați descriu cum a condus Rebecca Manderley când era în viață. Intimidată de manierele impunătoare ale doamnei Danvers și de respectul neclintit al celorlalți membri ai societății din vestul țării pentru Rebecca, naratorul devine izolat.

Naratorul este curând convins că Maxim regretă decizia sa impetuoasă de a se căsători cu ea și că este încă profund îndrăgostit de Rebecca, aparent perfectă. La insistențele vecinilor, Manderley organizează un bal mascat, un obicei instituit de Rebecca. Doamna Danvers sugerează ca naratorul să poarte o replică a rochiei dintr-un portret al uneia dintre foștii locuitori ai casei. Când naratorul intră în hol și Maxim vede rochia, îi ordonă furios să se schimbe; Rebecca purtase același costum, cu puțin timp înainte de moartea sa, fiind foarte aclamată.

Când este confruntată, doamna Danvers o încurajează să se sinucidă, urmând să sară de la fereastra dormitorului Rebeccăi. Dar, momentul este întrerupt de tulburarea cauzată de un naufragiu din apropiere. Un scafandru care investighează starea corpului navei naufragiate descoperă, de asemenea, că barca este a Rebeccăi, și înăuntru erau rămășițele ei, în ciuda faptului că Maxim identificase un alt cadavru care fusese adus la țărm la două luni după moartea Rebeccăi.

Această descoperire îl face pe Maxim să-i mărturisească naratorului că mariajul său cu Rebecca a fost o farsă. Maxim îi dezvaluie că Rebecca era o femeie crudă și egoistă care a avut mulți amanți, manipulându-i pe toți cei din jurul ei să creadă că este soția perfectă și un model de virtute. În noaptea morții sale, ea i-a mărturisit lui Maxim că va avea un copil de la un alt bărbat, și că el nu ar putea dovedi contrariul. Înfuriat, Maxim a a ucis-o pe Rebecca apoi a scăpat de trupul ei, punându-l în barca pe care a scufundat-o mai apoi în mare. Naratorul este ușurat să audă că Maxim a iubit-o pe ea de la început și niciodată pe Rebecca.

Barca Rebeccăi este ridicată la suprafață și se descoperă că a fost scufundată intenționat. O anchetă aduce un verdict de sinucidere. Cu toate acestea, vărul primar și iubitul Rebeccăi, Jack Favell, încearcă să-l șantajeze pe Maxim, susținând că nu ar fi putut intenționa sinuciderea, pe baza unui bilet pe care i l-a trimis în noaptea în care a murit. Se dezvăluie că Rebecca avusese o programare la un medic la Londra cu puțin timp înainte de moartea sa, despre care naratorul suspectează că era pentru a confirma o sarcină. Când este găsit medicul, acesta dezvăluie că Rebecca avea cancer și ar fi murit în câteva luni. În plus, din cauza malformației uterului ei, nu ar fi putut fi niciodată însărcinată. Maxim presupune că Rebecca, știind că va muri, l-a manipulat să o omoare rapid. Doamna Danvers spusese după anchetă că Rebecca nu se temea de nimic altceva decât de o moarte prelungită.

Auzind că doamna Danvers a dispărut brusc din Manderley, Maxim simte un mare presentiment și insistă să conducă toată noaptea pentru a se întoarce acasă. Înainte să ajungă la casa din apropiere, o strălucire la orizont și cenușa purtată de vânt arată clar că aceasta arde.

Romanul este amintit în special pentru personajul doamnei Danvers, proprietatea Manderley din West Country, despre care editorul lui du Maurier a remarcat că „este la fel de mult o atmosferă pe cât este o construcție tangibilă de pietre și mortar”, și pentru prima sa replică: „Noaptea trecută, am visat că m-am dus din nou la Manderley”.

 

Filme: Rebecca (2020)

Rebecca este un film thriller romantic britanic din 2020, regizat de Ben Wheatley, după un scenariu de Jane Goldman, Joe Shrapnel și Anna Waterhouse. Bazat pe romanul Rebecca din 1938 de Daphne du Maurier, în distribuție joacă Lily James, Armie Hammer, Kristin Scott Thomas, Keeley Hawes, Ann Dowd și Sam Riley.

Filmul este despre intrigile care apar după ce o tânără se căsătorește cu un văduv bogat a cărui amintire a primei sale soții, Rebecca, îi umbrește pe amândoi și a fost lansat în anumite cinematografe pe 16 octombrie 2020 și digital pe Netflix cinci zile mai târziu. A primit recenzii negative din partea criticilor, care au catalogat nefavorabil filmul, față de versiunea din 1940 regizată de Alfred Hitchcock .

Complot

În timp ce lucrează pentru doamna Van Hopper în Monte Carlo, o tânără îl cunoaște pe Maxim de Winter, un văduv recent. După o scurtă curtare, se logodesc. Se căsătoresc și apoi se îndreaptă spre conacul său din Anglia, Manderley.

Doamna de Winter o întâlnește pe doamna Danvers, menajera, care era devotată primei sale soții, Rebecca, care a murit într-un accident de barcă. Personalul și prietenii lui Maxim o îndrăgeau și ei pe Rebecca. Doamna Danvers subliniază inferioritatea noii doamne de Winter prin comparație. Jack Favell, vărul Rebeccăi, vine în vizită, spunând că doamna Danvers l-a invitat. Aflând acest lucru, Maxim îl înfurie, care i-a interzis accesul pe proprietate și o acuză pe doamna de Winter de infidelitate, lucru pe care ea îl neagă. Ea o confruntă pe doamna Danvers pentru că a conspirat împotriva ei invitându-l pe Favell, cerându-i demisia. Doamna Danvers insistă că el a mințit.

Cele două încep să colaboreze pe cale amiabilă, doamna Danvers ajutându-o pe doamna de Winter să reînvie Balul Costumat Manderley. Doamna Danvers îi sugerează să aleagă o rochie a unui strămoș al lui de Winter. Când o poartă, invitații sunt șocați, iar Maxim este furios. Doamna de Winter află că Rebecca a purtat rochia anul precedent.

Realizând că doamna Danvers a manipulat-o și crezând că Maxim regretă acum căsătoria lor, doamna de Winter fuge. Doamna Danvers își dezvăluie disprețul pentru noua soție, crezând că aceasta încearcă să o înlocuiască pe Rebecca. Încearcă să o convingă să sară la moarte de la fereastră. Cu toate acestea, este zădărnicită de un naufragiu din apropiere, adus de furtună. Nava este a Rebeccăi, iar corpul ei descompus este descoperit la bord.

Aceasta redeschide ancheta privind moartea Rebeccăi. Maxim îi mărturisește soției sale că mariajul său cu Rebecca a fost o farsă și că a urât-o întotdeauna. El afirmă că ea a fost crudă, egoistă, adulteră și manipulatoare. În noaptea morții sale, ea i-a spus lui Maxim că este însărcinată cu copilul altui bărbat, pe care îl va crește sub pretextul că este al lui Maxim. Ea i-a pus pistolul la piept și a declarat că singura modalitate de a scăpa de ea era să o omoare. Înfuriat, Maxim a apăsat pe trăgaci, apoi i-a scăpat corpul punându-l în barca ei și scufundând-o.

Deși tulburată de mărturisirea lui, doamna de Winter este ușurată să afle că Maxim o iubește și este hotărâtă să-l sprijine în timpul anchetei. Favell încearcă să-l șantajeze pe Maxim, susținând că are dovezi că Rebecca nu a intenționat să se sinucidă, într-un bilet pe care îl scrisese.

Procesul arată că barca Rebeccăi a fost scufundată intenționat. Mărturia doamnei Danvers sugerează că vizita Rebeccăi la un medic londonez cu puțin timp înainte de moartea ei a avut legătură cu sarcina. Procurorul prezintă cecul lui Maxim scris lui Favell pentru bilet, iar Favell îl acuză pe Maxim de uciderea Rebeccăi. Maxim este arestat.

La Manderley, doamna Danvers dezvăluie că Rebecca ura toți bărbații din viața ei. Doamna de Winter o concediază, îl găsește pe doctorul Rebeccăi și îi citește dosarul, care arată că nu putea fi însărcinată din cauza cancerului uterin avansat și că ar fi murit în câteva luni. Un anchetator concluzionează că Rebecca s-a sinucis scufundându-și barca, în timp ce doamna de Winter concluzionează în secret că Rebecca voia ca Maxim să o omoare.

Absolviți, Maxim și noua sa soție se întorc acasă cu mașina și găsesc conacul în flăcări. O servitoare dezvăluie că doamna Danvers a pornit focul și a fugit. Doamna de Winter aleargă spre stânci și o găsește pe doamna Danvers stând pe o prăpastie. O imploră să nu sară, dar femeia mai în vârstă îi blestemă pe cei de Winter că nu vor cunoaște niciodată fericirea și sare în mare și se îneacă.

Trezindu-se dintr-un vis ani mai târziu, doamna de Winter se află cu soțul ei în Cairo, în timp ce își caută casa visurilor. Ea spune că din epava Manderley a salvat singurul lucru care merita salvat - dragostea.

Filme: Rebecca (1940)

Rebecca este un film thriller psihologic romantic american din 1940, regizat de Alfred Hitchcock. A fost primul proiect american al lui Hitchcock și primul său film sub contract cu producătorul David O. Selznick. Scenariul este scris de Robert E. Sherwood și Joan Harrison, și adaptarea este realizată de Philip MacDonald și Michael Hogan, bazate pe romanul cu același nume din 1938 de Daphne du Maurier.

Filmul îi are în distribuție pe Laurence Olivier în rolul lui Maxim de Winter, văduvul aristocratic și trist, și pe Joan Fontaine în rolul tinerei femei, al cărei nume nu a fost menționat niciodată, care devine a doua sa soție, cu Judith Anderson , George Sanders și Gladys Cooper în roluri secundare. Filmul este o poveste gotică filmată alb-negru. Prima soție a lui Maxim de Winter, Rebecca, care a murit înainte de evenimentele din film, nu apare niciodată. Reputația și amintirile ei sunt însă o prezență constantă în viața lui Maxim, a noii sale soții și a menajerei, doamna Danvers.

Rebecca a fost lansat în cinematografe pe 12 aprilie 1940, având succes atât din partea criticilor, cât și a publicului. A primit unsprezece nominalizări la cea de- a 13-a ediție a Premiilor Academiei , mai multe decât orice alt film din acel an. A câștigat două premii: Cel mai bun film și Cea mai bună imagine , devenind singurul film regizat de Hitchcock care a câștigat primul premiu. În 2018, filmul a fost selectat pentru păstrare în Registrul Național de Filme al Statelor Unite de către Biblioteca Congresului ca fiind „semnificativ din punct de vedere cultural, istoric sau estetic”.

Complot

La Monte Carlo, Maxim de Winter (Laurence Olivier) se oprește să vorbească cu doamna Edythe Van Hopper (Florence Bates) doar după ce o recunoaște pe însoțitoarea acesteia (Joan Fontaine), femeia pe care o întâlnise mai devreme.

Pe Riviera Franceză, Maxim de Winter stă la marginea unei stânci, aparent gândindu-se la sinucidere. O tânără femeie îi strigă să-l oprească, dar el o roagă scurt să plece mai departe.

Mai târziu, la un hotel din Monte Carlo, aceeași tânără, care servește drept tovarășă plătită pentru pompoasa și îmbătrânita doamnă Van Hopper, îl întâlnește din nou pe văduvul elegant de Winter. Aspirând la proeminență socială, doamna Van Hopper este servilă față de aristocratul de Winter, dar este curând închisă în camera ei din cauza bolii. Maxim o invită pe tovarășă în excursii, pe care le ascunde de angajatorul ei. Tânăra devine curând îndrăgostită, deși nedumerită de o astfel de atenție. După ce își revine, doamna Van Hopper decide să părăsească Monte Carlo; tovarășul ei îl informează pe furiș pe Maxim despre plecarea ei, iar Maxim îi cere în căsătorie pe neașteptate. După ce este informată despre cererea în căsătorie de către Maxim, o doamnă Van Hopper șocată îi spune în privat tovarășei sale că Maxim se căsătorește cu ea ca o distragere disperată a atenției, deoarece este încă chinuit de gândurile despre iubita sa soție decedată, Rebecca. Ea susține că tovarășa ei nu este pregătită să fie a doua doamnă de Winter și nu poate spera să reușească ca amantă a impunătoarei Manderley.

Maxim își aduce noua mireasă înapoi la Manderley, grandioasa sa conac de la malul mării din Cornwall. Manderley este dominat de austera menajeră, doamna Danvers, o femeie rece și neînduplecătoare, o confidentă a primei doamne de Winter. Danvers nutrește un resentiment profund față de noua doamnă de Winter, pe care o consideră o uzurpatoare. Danvers alimentează nesiguranța miresei arătându-i dormitorul luxos al Rebeccăi, lăsat neatins și refuzat noii soții, și păstrând prin casă obiecte cu monograma Rebeccăi.

În cele din urmă, amintirile constante ale strălucirii și rafinamentului Rebeccăi o conving pe noua doamnă de Winter că Maxim este încă îndrăgostit de prima sa soție, care s-a înecat tragic, ceea ce ar putea explica neliniștea și izbucnirile iraționale de furie ale Rebeccăi. Ea încearcă să-și afirme noul rol organizând o petrecere costumată, așa cum făceau anual Maxim și Rebecca. Danvers îi sugerează să copieze rochia pe care o poartă unul dintre strămoșii lui Maxim într-un portret. Cu toate acestea, când apare în costum, Maxim este îngrozit, deoarece Rebecca purtase o rochie identică la ultimul ei bal, chiar înainte de moartea sa.

Când doamna de Winter o confruntă pe Danvers în legătură cu acest lucru, Danvers îi spune că nu poate niciodată să ia locul Rebeccăi și încearcă să o convingă să sară la moarte de la fereastra de la etajul doi a camerei Rebeccăi. În acel moment, însă, se declanșează alarma, deoarece o navă a eșuat din cauza ceții și, în timpul salvării echipajului, a fost descoperită o barcă scufundată cu trupul Rebeccăi în ea.

Maxim îi mărturisește acum noii sale soții că prima sa căsătorie a fost o farsă de la început. Rebecca declarase că nu avea nicio intenție să-și respecte jurămintele, ci că se va preface a fi soția și gazda perfectă de dragul aparențelor. Când Rebecca a insinuat că este însărcinată cu vărul și iubitul ei, Jack Favell, ea l-a provocat pe Maxim spunând că moștenirea ar putea trece la altcineva decât pe linia descendentă a lui Maxim. În timpul unei dispute aprinse, Rebecca a căzut, s-a lovit la cap și a murit. Temându-se că va fi învinovățit pentru moartea ei, Maxim a scos trupul într-o barcă pe care apoi a scufundat-o; câteva zile mai târziu, a identificat un alt corp care a ajuns la țărm ca fiind al Rebeccăi.

Criza o face pe a doua doamnă de Winter să renunțe la naivitatea ei. Când ancheta ia în considerare posibilitatea sinuciderii, Favell încearcă să-l șantajeze pe Maxim, amenințând că va dezvălui o scrisoare de la Rebecca care sugerează o sarcină ce a făcut sinuciderea improbabilă. Când Maxim informează poliția despre tentativa de șantaj, aceasta trebuie să investigheze acuzațiile lui Favell conform cărora Maxim a ucis-o pe Rebecca. Investigațiile ulterioare cu un medic, însă, dezvăluie că Rebecca nu era însărcinată, ci era bolnavă în fază terminală din cauza cancerului, așa că verdictul de sinucidere rămâne valabil. Maxim își dă seama că Rebecca încercase să-l provoace să o omoare pentru a-l ruina.

Ca om liber, Maxim se întoarce acasă și îl vede pe Manderley în flăcări, incendiat de dementă doamna Danvers. Toți scapă, cu excepția lui Danvers, care moare deoarece tavanul se prăbușește peste ea.

The Good Liar de Nicholas Searle: Carte vs. Film

„The Good Liar”, scris de Nicholas Searle, a fost adaptat într-un film cu vedetele de la Hollywood, Ian McKellen și Helen Mirren (lansare 2020). 

Filmul spune povestea lui Roy, un escroc în vârstă care folosește mediul întâlnirilor online pentru a-și găsi următoarea țintă. Betty este o femeie inteligentă și în vârstă. Este văduvă și caută companie care să-i completeze viața altfel confortabilă. Betty pare captivată de farmecul direct al lui Roy. În scurt timp, el se mută la ea acasă, câștigându-i încrederea înainte de a se muta pentru a-i recupera economiile de-o viață.

Aici, la Dark Matter Zine, îi iubim și îi adorăm pe Helen Mirren și Ian McKellen. Indiferent dacă cineva este un bun mincinos sau nu. Cei doi pur și simplu ne captivează prin sinceritatea lor.

În roman, povestea lui Roy și a lui Betty este intercalată cu flashback-uri din diferite perioade din viața lui Roy. Acestea încep în istoria mai recentă, când acesta înșeală asociați de afaceri dubioși. Apoi, fiecare flashback face un salt cu zece până la douăzeci de ani în urmă, în trecutul lui Roy, chiar în copilărie. Fiecare flashback dezvăluie un alt aspect al caracterului lui Roy și al vieții care l-a condus în prezent.

În film, sunt incluse câteva dintre aceste flashback-uri, însă una este interpretată ca având loc concomitent cu povestea lui Betty, iar celelalte sunt dezvăluite de personajele actuale în conversație.

Deobicei o carte este întotdeauna mai bună decât filmul. Sunt genul de persoană care vede un trailer grozav de film și merge să cumpere cartea. Tocmai de aceea am citit această carte și, vai de mine. M-am înșelat.

The Good Liar, romanul

Din păcate, acest roman a părut o lectură dificilă. Exista o oarecare tensiune în teama că Betty va pierde totul, și totuși a fost destul de clar de la început că Betty nu este atât de naivă pe cât lasă să se înțeleagă. Asta înseamnă că nu întorci paginile din grijă pentru ea, ci doar pentru a ajunge la final și a afla cum se va desfășura totul.

Cea mai mare parte a romanului este dedicată lui Roy. Îi auzim motivațiile și îi citim gândurile interioare, iar aproape fiecare flashback este despre o perioadă din viața sa. Flashback-uri din viața lui Roy sunt intercalate de-a lungul poveștii actuale și par a fi o zdruncinare a acțiunii, în povești aproape fără legătură. Acest lucru face ca lectura să fie dezordonată și uneori confuză.

Betty vs. Roy

Problema este că Roy este o persoană cu adevărat groaznică. Este complet egoist, arogant și încrezător, așa că întotdeauna ia decizia de a profita de oameni fără să-i pese ca îi poate răni în mod deliberat. Nu are capacitate de reflexie. Chiar și călătoria în copilărie nu-l face pe personajul său mei îndrăgit. Este sociopat, chiar și ca și copil, dar nu există nicio explorare a motivului pentru care este așa. Nu este nimic plăcut la el și este dificil să petreci 360 de pagini cu cineva pe care îl disprețuiești. Chiar dacă este clar că are succes, asta nu face cartea mai ușor de citit.

Betty, pe de altă parte, este inteligentă, amabilă și curajoasă. Are o poveste fascinantă, abia atinsă, până la un singur capitol spre final. Pentru a crea marea răsturnare de situație, Betty se prezintă ca fiind fadă și pasivă (pentru a-și face propria păcăleală), dar, prin urmare, nu ajungem să-i experimentăm adevărata scânteie.

În cele din urmă, până ajungem la răsturnarea de situație și la răzbunarea lui Roy, ritmul încetinește, explicând fiecare detaliu, fără a lăsa nimic neexplicat, apoi pierzându-se spre sfârșitul vieții lor. Drept urmare, finalul se târăște. Ceea ce ar fi putut fi o poveste alertă și palpitantă a devenit în schimb inconfortabilă, evidentă și suprasolicitată.

The Good Liar, filmul

Cu atât de mult talent în interpretarea rolurilor lui Roy și Betty, să fim sinceri, era greu ca acest film să fie un eșec. McKellen și Mirren aduc fiecare o scânteie aparte acestor personaje, ceea ce le face imediat mai simpatice. Multe dintre defectele intrigii și structurii romanului au fost, de asemenea, abordate în film.

Filmul este în mare măsură o adaptare a romanului, nu o copie punct cu punct. Multe dintre flashback-urile din viața lui Roy nu sunt prezentate, ci doar cele care conturează cariera sa de escroc și stabilesc circumstanțele pentru moartea sa. Poate cea mai mare îmbunătățire a filmului este că detaliile complexe ale gândurilor lui Roy nu sunt exprimate, ceea ce face ca personajul în ansamblu să fie infinit mai tolerabil.

Spre deosebire de carte, întregul film este plasat în prezent, permițând timp dezvoltării personajelor și menținerii cursivității poveștii. De asemenea, s-a ținut cont de personajul lui Roy. El este mai direct violent în film, demonstrând că este o persoană teribilă și o amenințare sinistră pentru Betty. În schimb, în ​​film se arată și că are un conflict interior și un moment de remușcare, ceea ce face ca personajul său să fie mai complex și mai plăcut de persoană.

Prin aducerea înșelătoriei în afaceri a lui Roy în prezent, povestea menține o tensiune bună, personajele care au fost nedreptățite de el caută propria răzbunare. Această intrigă secundară menține lucrurile interesante fără discontinuitatea flashback-urilor din roman. Acesta este, de asemenea, un ingredient suplimentar în dispariția sa și pare un final mai satisfăcător.

Concluzie

Oricât de mult mă întristează să spun asta, adaptarea cinematografică a romanului „The Good Liar” este thrillerul ascuțit și inteligent pe care ar fi trebuit să-l prezinte romanul. Tot materialul sursă al cărții era prezent, dar în roman povestea era prea complicată și lungă. Hotărât să arate cât de josnic este Roy, romanul a petrecut prea mult timp în lumea lui, cu prețul de a fi o lectură plăcută. Filmul a redistribuit acest echilibru și s-a impus ca povestea care merita să fie spusă și, mai mult, savurată.

Filme: The Good Liar (2019)

Marea Britanie, SUA

Gen.dramă, thriller

Actori:
Helen Mirren, Ian McKellen, Johannes HøikurJohannesson, Russell Tovey, Jim Carter

Bazat pe romanul cu același nume al lui Nicholas Searle.

Nicholas a declarat că o întâmplare din propria familie i-a dat ideea pentru acest roman. Știam că voi citi cartea și o așteptam cu nerăbdare. Însă, în prima parte a romanului nu am putut să mă implic cu adevărat în poveste și probabil că nu l-aș fi terminat dacă nu ar fi fost curiozitatea. Și asta ar fi fost o greșeală să renunț, pentru că, deși mi s-a părut lent la început, chiar m-am bucurat de poveste până la final.

Personajul principal, Roy Courtnay (Ian McKellen) și-a găsit următoarea țintă: proaspăta văduvă Betty McLeish (Helen Mirren) care a moștenit milioane de dolari… iar Roy intenționează să pună mâinile pe toată averea ei. Cei doi s-au cunoscut prin intermediul unor întâlniri online și este clar că nu este prima dată când Roy comite acest tip de înșelăciune crudă. 

Încă de la prima întâlnire, Roy începe să o controleze pe Betty cu trucurile sale manipulatoare dar cum Betty pare destul de încântată de el, se lasă purtată de val. Totuși, ceea ce ar fi trebuit să fie o scamatorie ușoară, se transformă într-un joc de-a șoarecele și pisica, pe un teren minat, în care miza crește de la o clipă la alta, iar trădările dezvăluie noi pericole.

Pe lângă povestea lui Roy care se strecoară în viața lui Betty, spre îngrijorarea și dezaprobarea familiei sale, încep să aflu despre viața lui anterioară. Acest lucru a fost realizat foarte ingenios, povestea vieții sale fiind spusă invers, Roy fiind puțin mai tânăr în fiecare parte a poveștii. Abia la o parte din carte am avut unul dintre acele momente revelatoare când mi-am dat seama brusc ce se întâmplă și cât de inteligent fusese autorul.

Un roman de debut foarte interesant care, până la final, m-a făcut foarte nerăbdătoare să aflu ce se va întâmpla cu enervantul Roy și dacă va primi pedeapsa pe care o merita. Un început lent pentru mine, dar o carte care mi-a plăcut foarte mult în final.

Aceasta este o viață spusă cu spatele la față, acesta este un om care a mințit toată viața lui.